电影记录“成长”历程
问：从《推手》到《理智与情感》、《绿巨人》，再到《断背山》和《色，戒》，为什么你的影片会呈现这样的“跨越”式？
李安：在我的电影里，的确是有这样不同阶段的“跨越”。这主要体现我在电影中“成长”的两个方面：一方面，我对电影很“贪心”。除了有别人付薪水我可以拍片外，这里面就有许多很好玩的事情。另一方面，当我拍完一部电影，就会有厌倦出来，包括对题材、各种情景的模拟，就会有想往外的延伸。像拍《绿巨人》、《断背山》，事实上我都出于“好奇”。尤其是在拍《卧虎藏龙》时更是个转折。我发现，人有很多的东西，要么是被自己给盖住，要么是自己不敢流露出来的。而这吸引我从外向内探寻，体现出既有“显性”又有“隐性”的交织，这也是我在“成长”中学习到的。
《色，戒》人物确有参照
问：《断背山》、《色，戒》，究竟是什么吸引你去拍摄这类影片？
李安：我看了《断背山》的小说，深受感动，所以拍了这部影片。记得我当时读张爱玲那篇小说的时候，心里想“她怎么会写这样的东西，而且也是一个不太可能的故事。”吸引我的就是这个题材，以及这个故事所揭示的残酷性。我“活”在张爱玲的世界有一年多时间，就好像她设计了一个陷阱，然后我钻进去。我拍这部电影的时候，很怕，像有鬼魅进来一般。
事实上，张爱玲的《色，戒》犹如一部“狂想曲”，在她的小说里面有种“沉沦”的东西。尽管张爱玲并不被认为是什么大文豪，她所描写的世界让别人无法给她作出什么评价，但她以女性的感觉和敏感去“解构”她生活的那个时代。换个角度说，正是她“勾引”出人性上的脆弱、残酷、压抑。
所以在拍情色场面时，“性”是有关心理层面的事情，我不断在揣摩不同人物的心理世界，同时也参照了很多文本资料。像易先生，我参照了胡兰成、戴笠；王佳芝，我则参照了张爱玲。
